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塔楼里的 微光

2019-02-20 02:06:46 读者2019年5期

祁文斌

惯于“自省”的英国女作家伍尔夫在笔记中写道:“有一天,蒙田在巴勒杜克看到一幅勒内的自画像,便自问:‘既然他可以用蜡笔为自己画像,我们为什么不可以用鹅毛笔来写写自己呢?”当然,这只是伍尔夫想象的蒙田写随笔前的情景。

多年前,我的床头也放着一本《蒙田随?#30465;罰?#33410;选本,不厚。后来才知道,全套的《蒙田随?#30465;?#26377;3卷,80来万字。印象中,16世纪的法国人文味很浓,所以,蒙田干了一件忒朴实的事儿:写自己的生活,所见、所历、所感,自自然然。也正因为如此,《蒙田随?#30465;?#24456;流行,至今长盛不衰。

蒙田从来不认为自己在“做学?#30465;薄?#19981;过,他还是在自己37岁那年继承了其父乡下的产业,一头扎进那座古堡圆塔三楼的藏书室。蒙田向往隱逸和宁静,他说:“我知道什么?”于是开始了对人生与世界的窥视和探询,蒙田的尝试尽管有过间断,但前前后后也?#20013;?#20102;20多年。

在欧洲,蒙田无意中开创了“随?#30465;?#36825;一特殊的文体,随心所欲,娓娓而谈。后来,人们从培根、莎士比亚,还有卢梭的文字里都能看到蒙田的影?#21360;?#35835;蒙田的随笔,人们面对的是一个朋友,而非“导师”。无疑,蒙田是谦和的,他的书中充满他对世事万物的体察以及对自然和生命的热爱。蒙田认知的核心不是怀疑或否定,而是对人与世界所怀有的最大的理解和宽容。?#31995;?#26031;鸠说:“在大多数作品中,我看到了写书的人;而在这一本书中,我看到了一个思想者。”向来尖锐的尼采说:“这样一个人的存在使人倍感活在世上的欢欣。”

蒙田直到死去的时候,还一直说他不是真正的作家,只是个乡村绅士,冬天无事可做,才草草记下一些杂乱的思想。这思想的光,从那座古堡藏书室中微微散发,广博而悠长。

(大 浪摘自《今晚报》2018年12月18日)

读者 2019年5期

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